国 宝 シネマの世界＜第1267話＞

歌舞伎に さほど関心が、ないので、新作の「国宝」を観るつもりは、ありませんでしたが、シネフィルの旧友、さらに糸島C&Z村のタロット女性から 絶賛のメッセージあり、ロングラン上映中（6月6日の公開から 5か月半）ということもあって、その人気の秘密を少し調べてから観に行きました。

3時間と長尺ながら、原作の 吉田修一（1968～ 2013年「横道世之介」原作、2013年「さよなら渓谷」原作）、監督の 李相日（1974～、在日三世、2022年「流浪の月」）、撮影監督の ソフィアン·エル·ファニ（1974～、チュニジア）、プロダクション・デザインの 種田陽平（1960～、2003年「キル・ビル１」、2009年「空気人形」、2015「ヘイトフル・エイト」、2017年「三度目の殺人」の美術監督）と、私の好きな製作陣なので レイトショウに行きました。

歌舞伎は、才能（センス）よりも 血筋（世襲）が、うんぬんされ、美術装置（表現様式）にも 私は、あまり関心が、無く、多分に 観らず嫌いゆえ（生理的に合わない）ながら、これまで 映像で観る 坂東玉三郎だけは、唯一の例外でした。

映画「国宝」も 血筋の無い女形役者が、勧進（デビュー）して 50年、人間国宝になるまでを描いた 波乱万丈の物語です。

映画のラスト‥ 芸を極め、人間国宝認定インタビューの質問「これから何を目指すのか？」に 主人公が、「景色が、観たい。その景色を探している。」と応えるシーンに私は、感動しました。

主演俳優二人の役積みが、見事で、それを捉えた撮影監督のソフィアン·エル·ファニの映像が、秀逸でした。

演出の 李監督と 映像の ファニ撮影監督と云う 外国出自の人の ‘目’で見た 日本の伝統芸能 歌舞伎の世界を撮っているので、そのことが、この映画を 日本映画っぽく無い（湿っぽく無い）異色の作風に仕立て、それが、大ヒットしている理由と推察します。

田中泯（1945）の老いた女形役者ぶりは、さすが！でした。